¿Conoces realmente el patrimonio que nos rodea?

Hoy vamos a hablar del patrimonio arquitectónico que tenemos más cercano, el patrimonio que nos rodea, incluso de ese patrimonio que tenemos en nuestra propia vivienda o lugar de trabajo. En una sociedad conectada, donde en unos cuantos clics en buscadores de internet nos lleva a disfrutar de espectaculares monumentos situados miles de kilómetros, dejamos de apreciar ese otro patrimonio, menos espectacular, pero que forma parte de la historia de nuestro entorno. La herencia patrimonial de nuestros antepasados no se encuentra exclusivamente en los grandes monumentos, que no dejan de ser ejemplos singulares, sino que, precisamente en los pequeños ejemplos es donde realmente encontramos la esencia de cómo vivían nuestros antepasados. 

Edificio en Calle del Carmen de Cartagena

Realizando fotografías a edificios del centro de Cartagena, así como en proyectos y dirección de obras de edificios con elementos antiguos en su interior, me di cuenta de que encontraba multitud de detalles a raíz de los cuales me surgían muchas dudas ¿Qué industrias fabricaban aquellos elementos?, ¿Qué artesanos, y con qué técnicas, eran capaces de realizar algunos de aquellos acabados?. En estos momentos son totalmente desconocidos, sin embargo en su momento eran industriales, artesanos y artistas de reconocido prestigio. El tiempo los ha llevado al olvido y, por tanto, a perder parte de esa historia de los edificios. Además, desconociendo quiénes eran los autores y de su prestigio, podemos cometer el error de demoler elementos arquitectónicos de gran valor. Todos sabemos que, si sabemos que una puerta la realizó el ebanista de confianza de Gaudí, tiene un valor especial y la conservaremos. Si conocemos el gran valor patrimonial de algunos pavimentos, azulejos o artesonados, por poner un ejemplo, es más fácil que se valore y que, entre todos, se conserve.

Patio Neonazarí de la Casa Zapata. Año 1912

Todo ello llevó a que, hace ya muchos años, comenzara la investigación para descubrir quiénes eran todos estos industriales, artesanos y artistas que hicieron posible la arquitectura de Cartagena. El ámbito tuve que acotarlo geográficamente al Casco Histórico y ensanche de la ciudad, y temporalmente entre dos guerras que marcaron la ciudad: La Guerra Cantonal (1873-1874) y la Guerra Civil Española (1936-1939). Entre esos años la ciudad cambió radicalmente entrando en un auge económico que atrajo a numerosa población, algunos de ellos de alto poder económico, que demandaban una arquitectura diferente, donde el modernismo tuvo especial protagonismo.

Para poder llevar a cabo la investigación, he tenido que visitar, y lo sigo haciendo, multitud de edificio y viviendas en su interior para conocer lo que tenemos, y realmente es sorprendente la cantidad de joyas escondidas que existen en Cartagena. Estas visitas llevan reportajes fotográficos con catalogación de los elementos patrimoniales: pavimentos, rejerías, carpinterías, pinturas, artesonados, etc. Encontrar los fabricantes o artesanos que participaron es una tarea complicadísima. Hay que tirar de anuarios, de publicidad, de facturas antiguas, de documentos particulares, de encargos y un largo etc. Es una labor muy lenta que lleva muchos años y que ha llevado a buscar información en archivos de Barcelona, Madrid, Murcia y, por supuesto, Cartagena. Establecer contactos con coleccionistas, con descendientes de familias, y contar con la ayuda de muchas personas que conocen mi investigación y que al más mínimo descubrimiento me lo comunican. A veces es conseguirme el contacto para entrar en un edificio, otro es alguna publicidad curiosa, etc.

Pintura y artesonado de una vivienda de Cartagena. Año 1909

El objetivo de la tesis es tener un documento accesible con toda la documentación recopilada y donde sea fácilmente identificables todos los participantes que hicieron realidad nuestros edificios, identificar los elementos originales y sus fabricantes, algunos de ellos de prestigio internacional. Con todo ello, a la hora de intervenir en edificios, o a la hora de identificar elementos de interés patrimonial, seamos capaces, tanto ciudadanos, técnicos y administración pública buscar soluciones para poder conservar estos magníficos ejemplos patrimoniales.

Debemos olvidarnos del efecto "fachadismo", porque estamos, constantemente, perdiendo verdaderas joyas de nuestro patrimonio que están en los interiores, siendo, en la mayoría de los casos, muchísimo más interesantes e importantes de lo que tenemos en las fachadas.

Magnífico interior modernista de una vivienda de Cartagena de 1900

Si has llegado hasta este párrafo, habrás comprendido la esencia de mi investigación y el objetivo de la misma. Si tienes en tu casa azulejos, pavimentos hidráulicos, rejerías, carpinterías o cualquier otro elemento que consideres antiguo, por feo o sencillo que te parezca, ponte en contacto conmigo, que seguro que tiene una historia detrás y merece que lo investigue. 

Escaleras sin fin

Escalera de edificio cartagenero de principios del siglo XX.
Una de mis debilidades son las escaleras de los edificios. Tengo centanares de fotografías de ellas. Muchas de ellas ya modificadas, reformadas o directamente demolidas.


Falta mucho para todos tengamos la sensibilidad necesaria para que estas cosas no se pierdan, aunque no estén protegidos. Sin ir más lejos, esta escalera no está protegida.


En esta escalera todo está pensado y se aprecian los detalles de los artesanos e industriales que participaron en su construcción. Como pasa en casi todas ellas, están diseñadas para que la luz del lucernario cenital llegue hasta la planta baja. El foto se puede apreciar cómo llega la luz a toda la escalera.


En los zócalos laterales que recorren la escalera se puede apreciar un estuco al fuego imitación mármol rojo, de los pocos que van quedando en Cartagena, pues suelen acabar pintados por desconocimiento del valor que tienen.


Y por supuesto la magnífica barandilla de forja que recorre la escalera de forma ininterrumpida como si no tuviera fin, todo ello acompañado del interminable pasamanos como si de una pieza se tratara.


Podríamos estar horas detallando el trabajo de esta escalera, con grandes valores patrimoniales desconocidos o no apreciados.


(C) JARM

Rincones cartageneros. Viviendas sin protección pero encantadoras

La casa cartagenera. He aquí un ejemplo de esas casas cartageneras a caballo entre el siglo XIX y el siglo XX. Las grandes viviendas burguesas se situaban en la primera planta, pero cuando el edificio tenía cierta importancia, incluso las viviendas superiores tenían detalles que denotan la calidad del mismo. La mayor parte de los elementos que cubrían estas viviendas se han ido perdiendo con el tiempo, como los empapelados o los moldurados pintados del techo.


Cuando los edificios no están protegidos, pocos son capaces de apreciar los valores patrimoniales que tienen. Parece que si no es BIC, no tiene valor, y ese es uno de los principales males de nuestro patrimonio. No es este caso, en el que, por suerte la vivienda está bien conservada y mantiene tanto las molduras del techo, aunque repintadas, y los magníficos suelos de mosaico Nolla.


Podéis fijaros bien en un detalle que se aprecia muy bien en la fotografía. Se trata de la micro-textura original de la cerámica Nolla. Esa micro-textura hace que la luz que entra por la ventana no altere el dibujo del pavimento. Si estuviera pulido, se perdería el dibujo por los reflejos. De ahí la importancia de NO PULIR estos suelos.


Gracias a Alex por permitirme disfrutar de este magnífico rincón de nuestro patrimonio cartagenero.


(C) JARM

Escalera Casa Alessón

Una de las cosas que más me gusta hacer cuando visito un edificio es fotografiar la escalera. Desde Bilbao hasta Cartagena tengo centenares de escaleras, desde sencillas hasta de decoración abrumadora.


Traigo esta noche un ejemplo de Cartagena que no sabemos si se estará conservando. Hasta hace un par de años estaba perfecta, pero lleva ya dos años en obras el edificio y no sé hasta qué punto la habrán respetado. Se trata de la escalera de la Casa Alessón, en la calle Jara, edificio modernista del arquitecto Víctor Beltrí. En la fotografía podemos ver los balaustres de fundición y cómo el pasamanos es continuo en todo su recorrido.


Los peldaños son de piedra artificial y recorre toda la escalera un zócalo también de este material. Se puede apreciar también cómo se aprovechaba el hueco de la escalera para abrir ventanas para iluminar estancias de las viviendas.


Esperemos poder disfrutar de esta escalera, de nuevo, en breve.


(C) JARM

Cartagena y la Comisión Beltrí en la revista MEMORIA VIVA

Hoy, día de todos los santos, traigo una fotografía de la portada del cementerio de Los Remedios de Cartagena, que viene a colación porque también me han llegado unos ejemplares en papel de la revista de difusión de patrimonio MEMORIA VIVA, que recoge interesántes artículos relacionados con el patrimonio en toda España. Este número tiene de especial que hay un artículo, escrito por mi, dedicado a la difusión del patrimonio de Cartagena, sobre todo el modernista y cómo la Comisión Beltrí ha sabido difundir los valores a la ciudadanía. Valores que ya se pueden apreciar en la multitud de actividades que se desarrollan en torno al modernismo.

La difusión nos lleva a que el ciudadano adquiera conocimiento y, por tanto, valore lo que tiene o lo que ve, y esto ayudará enormemente a su conservación.

Podéis ver el enlace al artículo completo aquí:

http://patrimoni.peu-uji.es/es/memoria-viva/1292-mv09-13-el-valor-de-hacer-populares-los-conocimientos-sobre-patrimonio-el-caso-de-cartagena

O a la revista completa en PDF aquí:

http://patrimoni.peu-uji.es/images/memoriaviva9_castella.pdf

Trencadís de lujo en Los Dolores. Cartagena

Por todos, o casi todos, es conocida la técnica del trencadís, consistente en crear paños alicatados con trozos de azulejo. Es una técnica que usó Gaudí en muchas de sus obras, aunque también lo utilizarían otros arquitectos modernistas catalanes. Esta técnica la importó a Cartagena el arquitecto de origen catalán Víctor Beltrí, aunque posteriormente lo utilizarían también otros arquitectos, como Tomás Rico.

En Cartagena, concretamente en el Barrio de Los Dolores, encontramos uno de los conjuntos más importantes de trencadís modernista de todo el levante español. Se trata del conjunto de bancos, fuentes y cenadores que pueblan el jardín del Huerto de las Bolas. Los azulejos utilizados para el trencadís son de todas las casas comerciales de la época, principalmente de la zona valenciana y de Onda. Pero destaca un conjunto de azulejos de una de las principales fábricas modernistas de la época: Hijos de Pujol i Bausis, fabricante afincado en Esplugues de Llobregat que realizaría azulejos para obras de Gaudí, Domenech i Montaner, Puig i Cadafalch o Marceliano Coquillat. Destacaría el trabajo de la fábrica para el Parque Güell, de Antoni Gaudí.

En la fotografía podemos ver, además de modelos de azulejos de Hijos de Pujol i Bausis, existen piezas de vajilla, como platos, fuentes o tazas. Todas ellas de fábricas tan importantes como Pickman de la Cartuja de Sevilla, Valarino de Cartagena o fábricas de origen chino. Toda una joya de trencadís que apenas es conocido.

(C) JARM

Carpinterías de lujo

Después de un tiempo sin poder compartir fotos, volvemos a la carga de nuevo para mostrara nuestro inmenso patrimonio.

La mayoría de detalles de los que consta nuestro patrimonio suele pasar desapercibido y, lo que es peor, suele ser infravalorado. Las técnicas artesanas, los materiales utilizados, el cariño hacia el trabajo bien hecho, e infinidad de valores, se suelen pasar por alto en favor del Dios Don Dinero, que suele prevalecer sobre todo lo demás. Criterio, en patrimonio, evidentemente erróneo que, a la larga, sólo trae disgustos.

Para comenzar este septiembre traigo esta magnífica puerta de madera. Se trata de una segunda puerta de acceso a un edificio, tan habitual en nuestra arquitectura. Hay que pensar que antiguamente, la primera puerta solía estar abierta todo el día, y la segunda era la que realmente servía de protección de acceso.

Hay todo un muestrario desconocido de "segundas puertas" en Cartagena, muchas de ellas más elaboradas y de mucho más valor que las principales. De ello sabe mucho mi amigo Juan Ignacio Ferrández, que se estudió todas y cada una de ellas (sí todas, todas) y que espero que algún día pueda sacar a la luz su magnífico trabajo.

La puerta que muestro es de un edificio de la Calle del Carmen de Cartagena, realizado por el arquitecto Tomás Rico Valarino.



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Casa Maestre. Modernismo catalán en Cartagena

Una de las joyas del modernismo es la Casa Maestre, diseñada en 1906 por Marceliano Coquillat i Llofriú, arquitecto ilicitano que por esa época estaba en Barcelona trabajando en el ensanche modernista de la ciudad. Este arquitecto tiene el honor de tener un edificio en la famosa Manzana de la Discordia, en Barcelona, junto a edificios como la Casa Batlló (Antoni Gaudí), Casa Amatller (Puig i Cadafalch) o la Casa Lleó Morera (Domènech i Montaner).


El edificio fue dirigido por el arquitecto modernista Víctor Beltrí y fue dotado de los mejores materiales de la época, muchos de ellos suministrados por los grandes industriales que en ese momento estaban trabajando en la Barcelona modernista.


Aprovecho para comentar que mañana, junto con Juan Ignacio García, daremos una conferencia sobre el modernismo en Cartagena en la ciudad de Murcia, en la modernista Casa Díaz Cassou, a las 19:30h.


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Pavimentos Hidráulicos. Joyas modernistas

Los pavimentos de baldosas hidráulicas tuvieron su mayor éxito a finales del siglo XIX y principios del XX. Primero con modelos de diseños clásicos, inspirados en motivos historicistas y después, con el modernismo, creando modelos de gran desarrollo artístico. En toda España surgieron fábricas de baldosas hidráulicas, eran relativamente sencillas de fabricar y no necesitaban ninguna tecnología especial. Lo interesante de este pavimento era que, con un material económico como era el cemento, se podía realizar cualquier diseño imaginable, ahí entraba en juego los autores de los diseños.
En Cartagena, a principios del siglo XX contábamos con varias fábricas de baldosas hidráulicas, y hoy quiero traer uno de los modelos más complejos que se fabricaban, y que corresponde a la fábrica de José Botí, que estaba situada en Santa Lucía.
Generalmente la baldosa hidráulica podía partir de un diseño básico que, juntando muchas losas formaban un mosaico o, un poco más avanzado un diseño que entre cuatro baldosas formaban un dibujo, que se iba repitiendo por toda la habitación. El toque de calidad lo daba la realización de cenefas en su perímetro.
Esto, puede complicarse cuanto uno quisiera, como es este modelo que traigo donde, para formar el dibujo tipo hacen falta 9 piezas, tres de ellas diferentes. Así mismo, este modelo lleva una cenefa doble o triple, lo que lo hace bastante más complicado y necesita de un buen replanteo previo para poder cuadrarlo. De hecho, es el modelo más caro que tenía la casa Botí, y seguro que también era de los más caros en colocar, por aquello de que había que ir pensando en qué pieza y en qué posición había que ir colocando.

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Detalles artísticos en El Regidor

Como El Regidor es conocido este edificio diseñado por el arquitecto Tomás Rico Valarino en julio de 1903 para oficinas de la Compañía del Ensanche y Saneamiento de Cartagena. Está situado ya en el ensanche de la ciudad en la confluencia de las calles Ángel Bruna y Paseo Alfonso XIII.

Si nos adentramos en el portal de acceso al edificio podemos comprobar que se mantiene con la decoración y carpintería originales. Hoy he querido traer un detalle de la parte inferior de la fotografía que nos indica la fecha de 1904, que será la fecha de acabado del edificio. Este detalle está realizado en la carpintería de madera de la segunda puerta y viene bien observarlo de cerca para apreciar el trabajo del ebanista que lo realizó. En la parte superior de la fotografía podemos ver la escocia decorativa que recorre el perímetro del espacio y que sirve de arranque del artesonado del techo, que mostraré otro día.

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Torre Nueva. Declarada BIC

El pasado 20 de enero nos levantábamos con la grata noticia de que Torre Nueva, en Pozo Estrecho, era declarada BIC. Todos sabemos que la declaración BIC no supone, por desgracia, una garantía de conservación. Villa Calamari, el Monasterio de San Ginés de la Jara o nuestros molinos son claros ejemplos de que ser BIC, por sí solo, no es la solución para nuestro patrimonio.

En este caso, se trata de una casa que se conserva perfectamente. Gracias a la labor de sus actuales dueños que, con no poco esfuerzo, están consiguiendo que el edificio se mantenga en condiciones y conserve la esencia de este tipo de edificaciones. Un ejemplo más, de que nuestro patrimonio necesita tener un uso, de dueños con sensibilidad por el patrimonio y, de una administración eficaz en la gestión del patrimonio.

En la fotografía podemos observar la finca que rodea la casa con una curiosa "pajarera" de azulejería en damero blanco y verde con su enganche y todo para poder "colgarla" como si de una jaula doméstica fuera. Al fondo parte de la denominada "Torre Nueva", nombre que tenía esta casa porque parece que estrenó torre varias veces. No hay constancia de autoría del edificio, aunque sabemos que fue levantada por un constructor madrileño llamado Pedro Bernabé, que trabajó para la familia Moreno en varias obras. Según Francisco J. Pérez Rojas, Pedro Bernabé fue el autor del proyecto, aunque en investigaciones que he ido realizando tengo mis dudas sobre este extremo. Lo que es seguro es que fuera el constructor y por este motivo es posible que se le asignara la autoría. Enigma que esperamos resolver algún día. Siempre puede surgir un plano, un documento un dato que pueda confirmar una u otra teoría. De momento, celebramos por todo lo alto que esta finca se conserve tan magníficamente y que haya sido declarada BIC.

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Finca Lo Triviño. Una vista diferente

La gran casona de la Finca de Lo Triviño, en la carretera de La Palma, en Cartagena, la he puesto alguna vez desde perspectivas más frontales. La casa tuvo numerosas ampliaciones desde la original que parece remontarse al siglo XVIII. Es de grandes dimensiones y hoy nos vamos a contemplarla en uno de sus laterales con la trasera.

Quiero mostrar una vista menos conocida y que nos deja ver el curioso porche trasero de influencias islámicas. A diferencia del resto de la fachada que es más bien sencilla, parece que aquí se ha querido recrear en la arquitectura de la casa, trabajando el aparejo del ladrillo prensado, también conocido como "bolillo" y la colocación de carpinterías en celosía con inspiraciones, como hemos dicho, islámicas. En el lado largo de la fachada, con orientación Sur, podemos ver las parras con las típicas bancadas que protegían la zona de estancia de la casa del resto de la finca. En esta pared también se conserva la inscripción del nombre de la finca: "Lo Triviño".

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Modernismo bajo la nieve

Hoy es de esos días históricos para una ciudad que quedarán en el recuerdo de todos los habitantes que lo hemos disfrutado. Ver nevar en Cartagena ha supuesto un acontecimiento para todos y que ha hecho que salgamos a la calle a fotografiar algo único.

En mi caso he podido contemplar cómo nuestro modernismo cambiaba, por una vez en la vida, de su imagen habitual. Os traigo una imagen de la cúpula del Gran Hotel nunca vista, en un temporal de nieve y con ella acumulada sobre el Zinc. En sus más de 100 años de historia sólo se ha podido ver así en dos o tres ocasiones, y nunca con esta intensidad.

Recordamos que el Gran Hotel, aunque comenzó a construirse en 1907 por el arquitecto vallisoletano Tomás Rico, no se culmina hasta 1910 bajo la batuta del tortosino Víctor Beltrí y se inaugura como hotel en 1916.

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El legado del Mosaico Nolla

Más de un mes he estado sin poder acceder correctamente a mi archivo fotográfico por averiarse varios aparatos electrónicos por una subida de tensión. Poco a poco se van reponiendo y parece que vamos volviendo a la normalidad. Ahora queda ordenar todas las fotos que he ido haciendo y que las tengo desperdigadas por distintos discos.

Retomando nuestro recorrido por nuestro patrimonio traigo de nuevo un magnífico ejemplo de pavimento de mosaico Nolla. Muchos de vosotros empezaréis a familiarizarse con el nombre porque lo suelo repetir mucho por aquí. Este magnífico mosaico formado por pequeñitas piezas de gres es una de las joyas de nuestro patrimonio arquitectónico y que debemos conocer bien para que no desaparezca de nuestras viviendas.

Aprovecho para recordaros que hasta este viernes día 20 de enero podéis ver la exposición sobre "El moisaco Nolla y la vivienda burguesa de Cartagena. Un legado de excepción".

Si queréis conocer datos inéditos sobre este tipo de pavimento, su fabricación, su historia y conocer un poco más sobre la vivienda burguesa de Cartagena, aprovechad estos pocos días que quedan para conocer más sobre el pavimento y fotos de interiores de nuestras viviendas.

Ya sabéis: Palacio Molina. Calle Jara, Cartagena (junto a Uva Jumillana).
Horario: Martes a viernes, de 10.00 a 13.30 horas, y de 17.00 a 19.30 horas;

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La imagen burguesa de Puertas de Murcia

A mediados del siglo XIX la arquitectura de la mayoría de edificios de la ciudad eran de poca entidad. Edificios sencillos de dos o tres alturas y de poca fachada era lo que dominaba la imagen urbana de nuestras calles.

Carlos Mancha fue el primer arquitecto que realizó numerosos edificios que cambiaron radicalmente la imagen de la ciudad. Grandes edificios como los Pedreño, Spottorno, Doggio o Conesa Calderón empezaron a levantarse ocupando lo que antes eran tres o cuatro edificios.

Para finales del siglo XIX la ciudad ya había cambiado radicalmente y mostraba una imagen burguesa habitual de grandes capitales. Rincones como el que muestro se encuentran casi intactos desde entonces, pues el más moderno de la imagen es de 1895. Todos ellos de una arquitectura ecléctica dominate en esa época, y que diseñaron arquitectos como Carlos Mancha, Tomás Rico o Julio Egea. Uno de los promotores que más edificios realizó en la época fue Pedro Conesa Calderón, que hizo en este rincón de las Puertas de Murcia nada menos que 7 edificios, casi todos seguidos.

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Tomás Rico también hacía modernismo

El edificio que ocupa el número 76 de la Calle del Carmen fue atribuido durante muchos años al arquitecto Víctor Beltrí, por estar bastante en la línea de lo que este arquitecto hacía por esos años. Sin embargo, años después los propietarios del edificios sacaron a la luz los planos originales del edificio, que no se han encontrado (aún) en el archivo municipal, y están firmados por el arquitecto Tomás Rico Valarino.

El proyecto lo realizó en 1899 para Joaquín Martínez Vera y podemos encontrar en él elementos modernistas bastante tempranos para la fecha del edificio, como la coronación de los machones de los paños de fachada, las formas onduladas de los balcones o la cornisa con elementos vegetales.

Fue uno de los primeros edificios de gran tamaño que se construyó en este tramo de la calle del Carmen.

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Mosaico Nolla en el Modernismo de Cartagena

Qué alegría da cuando te enseñan suelos como el que muestro hoy en perfecto estado de conservación. Gracias a un seguidor de esta página que amablemente me invitó a descubrir esta maravilla en su casa en la que me recibió con su mujer, orgullosos de mantener y conservar esta maravilla. Desde aquí agradezco enormemente, no sólo que me invitaran a verlo, sino por hacer el esfuerzo de mantenerlo, algo que ya sabemos que no es demasiado habitual. Afortunadamente cada vez hay más gente que valora el patrimonio.

Se trata de un magnífico ejemplo de pavimento de cerámica de Nolla, que muchos confunden con hidráulico. La diferencia radica en el material, este es cerámico, y que se trata de un mosaico de teselas formando un dibujo. Cada color que vemos es una pieza distinta.

A nivel nacional se está intentando dar a conocer las excelentes cualidades de este pavimento que suele acabar en la basura en las reformas de viviendas que no respetan los acabados originales. El origen de este pavimento nos lleva a Meliana, en Valencia. Desde allí se fabricaba para todo el mundo, si, todo el mundo, pues este pavimento se extendió por los mejores palacios de toda Europa y América.

Y estamos de enhorabuena porque ayer mismo se presentó públicamente, por fin, el "Centro de Investigación y Difusión de la Cerámica Nolla", que desde Valencia intentarán dar a conocer esta maravilla de pavimento.
Los impulsores de este centro nos acompañarán la semana que viene en el Congreso Internacional del Modernismo en el Arco Mediterráneo, donde nos contarán el singular caso de aplicación de Nolla en los edificio modernistas de Cartagena.


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Casas de los Catalanes. Cartagena

Las conocidas como "Casas de los Catalanes" están situadas en la calle Ángel Bruna de Cartagena, ya en el ensanche de la ciudad. Se les conoce así porque los propietarios y promotores de los edificios eran de cataluña, concretamente pertenecía al Banco de Préstamos y Descuentos de Barcelona.

Podemos ver tres edificios juntos, el central y más alto fue realizado por el arquitecto Tomás Rico Valarino en 1904 y es de un diseño bastante sobrio, con algún detalle que nos acerca al modernismo. Sin embargo, los edificios de los lados, simétricos, fueron realizados por Víctor Beltrí en 1907 y aquí si que se aprecia claramente la influencia modernista. El conjunto queda muy equilibrado gracias a que Beltrí tuvo en cuenta el edificio preexistente a la hora de realizar los usos, algo que no suele ocurrir en la actualidad, aunque haya excepciones.

Los edificios fueron derribados completamente por dentro haciendo un nuevo edificio que asoma por la parte superior de las cornisas de los originales.


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Palacio de los Spottorno. Cartagena

La Guerra Cantonal (1873-1874) dejó la ciudad de Cartagena destruida y, según las crónicas, tan sólo 27 edificios quedaron intactos, más de 1500 estuvieron afectados y casi 400 totalmente destruidos.

Por eso la gran mayoría de edificios de la ciudad corresponden al período que vino después, incluida la eclosión del modernismo.

Hoy traigo uno de esos edificios supervivientes a la Guerra Cantonal, se trata del Palacio de Bartolomé Spottorno, que construyó en 1861 bajo los planos del arquitecto Carlos Mancha. El edificio está cargado de historia por haber acogido a una de las familias más importantes de la Cartagena del siglo XIX. Hay mil historias que contar, entre ellas, que el edificio fue visitado por el escritor Hans Christian Andersen, haciendo referencia a su visita a la ciudad en su libro "Viaje por España". El autor de cuentos tan famosos como La sirenita, el patito feo o el soldadito de plomo, inspiró la decoración y el nombre de una interesante y recomendada cafetería en uno de sus bajos: "El soldadito de plomo".

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Conferencia Modernismo en Cartagena

Como ya adelanté en días anteriores mañana DOMINGO 6 DE NOVIEMBRE impartiré una conferencia sobre "arte e industria en la arquitectura modernista de Cartagena", donde ahondaré en muchos aspectos que suelo adelantar aquí sobre la arquitectura modernista de Cartagena.



Os Espero:

Lugar: Palacio Consistorial de Cartagena, Salón de Actos (Entrada por Plaza Héroes de Cavite)
Hora: 17:00
Entrada libre hasta completar aforo




(C) JARM