Detalles modernistas. Tiradores

Los llamadores y los tiradores son unos de los elementos más interesantes de nuestros edificios. Hay multitud de ellos y con la calidad que demostraban los artistas y artesanos de la época. Hoy traigo un ejemplo de Cartagena, de la Casa Maestre, realizada en 1906. Podemos ver el tirador de la puerta principal con un diseño modernista muy acorde con el resto del edificio. Las artes aplicadas solían utilizarse en el modernismo de forma conjunta, y así encontramos este tipo de detalles en todo el conjunto del edificio, desde la fachada hasta la estancia más pequeña del edificio. Por ello siempre he defendido que los edificios deben conservarse en su conjunto, y no exclusivamente la fachada. Hay muchos detalles que se pueden perder si no tenemos en cuenta lo valiosos que son para el conjunto y lo insignificantes que son por separado y descontextualizados.

Aprovecho para comentar que esta fotografía forma parte del cartel anunciador de las Rutas Modernistas va a realizar la Comisión Beltrí el sábado día 5 de noviembre. La segunda visita, la de las 5 de la tarde la hará un servidor, donde contaré curiosidades de las que suelo contar en esta página. Así mismo, esas curiosidades se completarán en una conferencia que daré el domingo 6 de noviembre a las 17:00h.

(C) JARM

Detalles de lujo de la burguesía del siglo XIX

Nos remontamos al siglo XIX en Cartagena. Hacia la mitad del siglo XIX Cartagena comenzó el despegue que le llevaría a la época de plata de su historia, el modernismo. Las grandes familias con propiedades mineras, el despegue del puerto con el aumento considerable del comercio y la progresiva industrialización de la comarca hicieron de Cartagena la 6ª ciudad de España con más de 100.000 habitantes a principios del siglo XX.

La burguesía local de la ciudad se mezclaba con la importada de otras zonas de España y del mundo, que a través del puerto buscaban en la emergente ciudad un futuro esperanzador. Por ello no es de extrañar que se mezclen en la ciudad apellidos tan locales como Conesa, con otros que provienen de zonas genovesas, como Spottorno, que entraron a España por esta ciudad.

Las viviendas de estos burgueses: Pedreño, Valarino, Spottorno, Cascciaro, Doggio, Moreno o Conesa, fueron las primeras grandes mansiones del XIX en la ciudad, todas con un estilos de la época, que están a caballo entre el neorenacimiento, isabelino y el eclecticismo, a veces todo un poco mezclado, como era habitual en la arquitectura de finales del XIX.

Algunas de estas grandes viviendas conservan todavía detalles de gran calidad como el que muestro en la fotografía, que es una vista parcial de una magnífica chimenea de mármol de Carrara. Pongo una vista parcial para que podamos "degustar" los detalles del magnífico tallado que contiene la chimenea, algo que no se apreciaría en una foto general. El buen gusto y el poder económico de estas familias dejaron un legado de primerísima calidad que no siempre se ha sabido valorar y conservar, pues pocos son ya los ejemplos que quedan donde se mantienen elementos originales de estas grandes mansiones, la mayoría subdivididas en varias viviendas que, en muchos casos, han sido reformadas con la intención de "modernizar" las casas, cuando lo que hacen es eliminar el verdadero valor de estos inmuebles, que es la originalidad.

(C) JARM

Ornamentación modernista

En el curso del Modernismo que se está impartiendo en la UPCT hoy se ha hablado de ornamentación en la arquitectura modernista y sobre aquellos edificios que han desaparecido en la ciudad y la forma en que instituciones como el MURAM luchan por la difusión de esta arquitectura para fomentar su conservación.

En la fotografía traigo un detalle de la ornamentación de la Casa Maestre, en la Plaza San Francisco. Este tipo de edificios con una decoración profusa suele tener multitud de detalles que pasan desapercibidos. En este caso se trata de la clave y decoración del dintel de la puerta principal, con una ornamentación orgánica muy exquisita, muy del gusto catalán.

El detalle que muestro cobra importancia conociendo que está realizada en piedra tallada, a diferencia de la mayor parte de decoración modernista de la ciudad que está realizada mediante piedra artificial. Es algo poco habitual en la ciudad pero cabe la posibilidad de que Beltrí quisiera aplicar aquí una calidad superior a otros edificios, hasta el punto de que incluso la fachada trasera está realizada en piedra, algo que sí que es un verdadero lujo.

(C) JARM

Detalles en carpinterías de Cartagena

De nuevo nos acercamos con el zoom a esos detalles que solemos pasar por alto. En este caso nos acercamos al detalle del tallado de una puerta de un edificio. Se trata de la segunda puerta de un edificio, un clásico en la ciudad de Cartagena, que tenían una primera puerta que solía estar abierta y la segunda puerta que protegía el acceso a la escalera.

También observamos otra característica de la arquitectura de finales del siglo XIX y principios del XX y es la identificación del edificio con un escudo realizado con las iniciales del propietario del edificio. Al tratarse de burguesía adinerada sin ascendencia noble no disponían de escudos nobiliarios, por lo que creaban sus propios escudos "inventados" usando las iniciales de sus nombres. En este caso se trata de José Nieto, en un edificio de la calle Cuatro Santos.

(C) JARM

Artesanía en las rejerías de los edificios burgueses

Hoy toca hacer zoom a los detalles curiosos de nuestra arquitectura, esa arquitectura que conforma el paisaje urbano que, cuando lo conocemos, pasa casi desapercibido en el día a día.

Vamos a deleitarnos, como en otras ocasiones, en una rejería, esta vez de finales del siglo XIX, una rejería que se realizó hace 120 años. Este tipo de piezas se hacían a mano, en un taller de forja, de tantos que tuvimos en la zona de Cartagena, tanto en la ciudad como en toda la comarca. Sabiendo que se realizaban a mano se valora más la perfección de sus líneas y de sus uniones. Hay que pensar que entonces no existía la soldadura eléctrica, y las uniones se hacían de forma mecánica, generalmente con arroblonadas, como ya hemos contado en otras ocasiones.

Además del diseño clásico de la barandilla podemos apreciar un detalle que corona la barandilla, y son las flores que hay en la parte superior. Esas flores solían hacerse con la superposición de distintas chapas de metal recortadas, este metal podría ser hierro, o incluso zinc. El roblón que une la flor a la barandilla queda disimulado como parte de la flor, se trata del punto que hay justo en el centro de la flor.

Como siempre, me gusta imaginar el trabajo artesano que suponía realizar tantos metros de barandilla de este tipo, ajustándose a las medidas dadas por la obra, otro de los atractivos de observar detenidamente, y es intentar detectar las artimañas del herrero en disimular las distintas formas y dimensiones de los balcones.

(C) JARM

Arquitectura del Campo de Cartagena. Detalles

En la arquitectura del Campo de Cartagena podemos encontrar una serie de casonas o villas de carácter señorial que contienen detalles de ornamentación más característicos de una villa urbana que de una casa de campo.

Como bien sabemos, estas villas señoriales vienen vinculadas a grandes familias adineradas de la zona, muchas de ellas relacionadas con la minería. Los frondosos jardines que solían acompañar las edificaciones, sumado a las grandes fincas que rodeaban el entorno no dejaban ver estas villas de cerca. Actualmente, debido a la pérdida de parte de estos jardines, es posible verlas, aunque sea de lejos. Pero si tenemos la suerte de poder acercarnos a pie del edificio podemos observar detalles especiales como el que ilustra la fotografía.

Se trata de un frente de cubierta, de la finca Lo Triviño, que perteneció a la familia Dorda. Estas piezas eran habituales en la arquitectura del norte de Francia e Inglaterra, y se realizaban en madera. Se les denomina "guardamalletas" y en este caso lo tenemos realizado en piezas de chapa de zinc decorado mediante estampado. La chapa de zinc era muy utilizada en la zona, tanto en decoración como en elementos constructivos, y la vemos en numerosos edificios de la ciudad de Cartagena y La Unión. Su uso se extendió gracias a sus estupendas propiedades de durabilidad e impermeabilidad.

(C) JARM

Modernismo en Los Barrios de Cartagena

Como todos sabemos, los últimas décadas del siglo XIX y las primeras del XX la ciudad de Cartagena experimentó un desarrollo espectacular, donde la arquitectura tuvo un gran protagonismo. Pero esta arquitectura no la encontramos exclusivamente en el recinto histórico, por suerte la tenemos en barrios y diputaciones de todo el municipio y de la comarca del Campo de Cartagena.

Hoy traigo una foto de detalle de un edificio en el Barrio de San Antonio Abad, vamos, San Antón, donde en la calle principal tenemos dos edificios en esquina, ambos de Víctor Beltrí. La esquina de la derecha ha perdido casi todo el encanto original por las modificaciones, pero en la esquina izquierda tenemos uno que ha sido restaurado hace poco tiempo. Han eliminado el mirador original, pero el resto de la fachada se mantiene.

En la foto podemos ver la ornamentación utilizada, y podéis distinguir elementos que Beltrí utilizaba mucho, como son los dragones a ambos lados de la figura humana. Otro elemento muy característico de Beltrí y del modernismo catalán es el uso de columnillas, como las que tenemos a los lados de las ventanas.

Puedo contar dos curiosidades, como que la fachada no es de ladrillo visto, sino un aplacado cerámico imitando al ladrillo. Y la otra curiosidad es que en la Plaza del Sevillano podéis ver exactamente estos mismo detalles en otro edificio de Beltrí.

(C) JARM