¿Conoces realmente el patrimonio que nos rodea?

Hoy vamos a hablar del patrimonio arquitectónico que tenemos más cercano, el patrimonio que nos rodea, incluso de ese patrimonio que tenemos en nuestra propia vivienda o lugar de trabajo. En una sociedad conectada, donde en unos cuantos clics en buscadores de internet nos lleva a disfrutar de espectaculares monumentos situados miles de kilómetros, dejamos de apreciar ese otro patrimonio, menos espectacular, pero que forma parte de la historia de nuestro entorno. La herencia patrimonial de nuestros antepasados no se encuentra exclusivamente en los grandes monumentos, que no dejan de ser ejemplos singulares, sino que, precisamente en los pequeños ejemplos es donde realmente encontramos la esencia de cómo vivían nuestros antepasados. 

Edificio en Calle del Carmen de Cartagena

Realizando fotografías a edificios del centro de Cartagena, así como en proyectos y dirección de obras de edificios con elementos antiguos en su interior, me di cuenta de que encontraba multitud de detalles a raíz de los cuales me surgían muchas dudas ¿Qué industrias fabricaban aquellos elementos?, ¿Qué artesanos, y con qué técnicas, eran capaces de realizar algunos de aquellos acabados?. En estos momentos son totalmente desconocidos, sin embargo en su momento eran industriales, artesanos y artistas de reconocido prestigio. El tiempo los ha llevado al olvido y, por tanto, a perder parte de esa historia de los edificios. Además, desconociendo quiénes eran los autores y de su prestigio, podemos cometer el error de demoler elementos arquitectónicos de gran valor. Todos sabemos que, si sabemos que una puerta la realizó el ebanista de confianza de Gaudí, tiene un valor especial y la conservaremos. Si conocemos el gran valor patrimonial de algunos pavimentos, azulejos o artesonados, por poner un ejemplo, es más fácil que se valore y que, entre todos, se conserve.

Patio Neonazarí de la Casa Zapata. Año 1912

Todo ello llevó a que, hace ya muchos años, comenzara la investigación para descubrir quiénes eran todos estos industriales, artesanos y artistas que hicieron posible la arquitectura de Cartagena. El ámbito tuve que acotarlo geográficamente al Casco Histórico y ensanche de la ciudad, y temporalmente entre dos guerras que marcaron la ciudad: La Guerra Cantonal (1873-1874) y la Guerra Civil Española (1936-1939). Entre esos años la ciudad cambió radicalmente entrando en un auge económico que atrajo a numerosa población, algunos de ellos de alto poder económico, que demandaban una arquitectura diferente, donde el modernismo tuvo especial protagonismo.

Para poder llevar a cabo la investigación, he tenido que visitar, y lo sigo haciendo, multitud de edificio y viviendas en su interior para conocer lo que tenemos, y realmente es sorprendente la cantidad de joyas escondidas que existen en Cartagena. Estas visitas llevan reportajes fotográficos con catalogación de los elementos patrimoniales: pavimentos, rejerías, carpinterías, pinturas, artesonados, etc. Encontrar los fabricantes o artesanos que participaron es una tarea complicadísima. Hay que tirar de anuarios, de publicidad, de facturas antiguas, de documentos particulares, de encargos y un largo etc. Es una labor muy lenta que lleva muchos años y que ha llevado a buscar información en archivos de Barcelona, Madrid, Murcia y, por supuesto, Cartagena. Establecer contactos con coleccionistas, con descendientes de familias, y contar con la ayuda de muchas personas que conocen mi investigación y que al más mínimo descubrimiento me lo comunican. A veces es conseguirme el contacto para entrar en un edificio, otro es alguna publicidad curiosa, etc.

Pintura y artesonado de una vivienda de Cartagena. Año 1909

El objetivo de la tesis es tener un documento accesible con toda la documentación recopilada y donde sea fácilmente identificables todos los participantes que hicieron realidad nuestros edificios, identificar los elementos originales y sus fabricantes, algunos de ellos de prestigio internacional. Con todo ello, a la hora de intervenir en edificios, o a la hora de identificar elementos de interés patrimonial, seamos capaces, tanto ciudadanos, técnicos y administración pública buscar soluciones para poder conservar estos magníficos ejemplos patrimoniales.

Debemos olvidarnos del efecto "fachadismo", porque estamos, constantemente, perdiendo verdaderas joyas de nuestro patrimonio que están en los interiores, siendo, en la mayoría de los casos, muchísimo más interesantes e importantes de lo que tenemos en las fachadas.

Magnífico interior modernista de una vivienda de Cartagena de 1900

Si has llegado hasta este párrafo, habrás comprendido la esencia de mi investigación y el objetivo de la misma. Si tienes en tu casa azulejos, pavimentos hidráulicos, rejerías, carpinterías o cualquier otro elemento que consideres antiguo, por feo o sencillo que te parezca, ponte en contacto conmigo, que seguro que tiene una historia detrás y merece que lo investigue. 

A Valladolid a contar sobre patrimonio arquitectónico de interiores

Pues otra vez que hacemos las maletas para llevar nuestro patrimonio a otras tierras. Esta vez en Valladolid, donde intentaremos concienciar del patrimonio arquitectónico de interiores, ese conjunto de elementos que conforman, quizás, lo más preciado de nuestro patrimonio. 

Azulejos, rejerías, pavimentos, pinturas, estucados, papel pintado, y un largo etc. decoran buena parte de los edificios históricos, la gran mayoría desconocidos para los propios dueños y, por supuesto sin proteger.

Hablaré de ejemplos de buena conservación en Cartagena y otros puntos de la Región de Murcia y también pondré ejemplos de destrucción como la Casa Llagostera, Villa Calamari y otros nefastos ejemplos que, por desgracia, siguen produciéndose.

Nos llevamos a Sevilla un trozo de nuestra historia

Muchas veces he subido en esta página fotografías de Mosaicos Nolla y de Mosaicos Hidráulicos. Si la semana pasada hablé de Mosaicos Nolla en las Jornadas de Patrimonio de la Región de Murcia, la semana que viene hablaré de los Mosaicos Hidráulicos en Sevilla.

Contaré datos inéditos sobre las fábricas que hubieron en Cartagena y que nos dejaron el magnífico legado de los mosaicos hidráulicos que tanto apreciamos en multitud de edificios del Casco Histórico, pero que también los tenemos en barrios y muchas casas del Campo de Cartagena.


Con la investigación realizada se saca a la luz la gran importancia que tuvieron estas fábricas, algunas de ellas con distribución en toda la Región de Murcia y provincias limítrofes. También, que Cartagena fue uno de los puntos de inicio de producción de mosaicos a nivel nacional, junto con Barcelona y Madrid.

Os animo a que, si tenéis mosaicos hidráulicos en casa, me ayudéis a continuar la investigación mandándome fotos para poder identificar y conocer el máximo de numero de modelos que se fabricaron.

El Mosaico Nolla en la Región de Murcia, un Patrimonio de excepción

La semana que viene comienzan las XXIV Jornadas de Patrimonio de la Región de Murcia. Estas jornadas dejaron de realizarse hace unos años y, por suerte, se han retomado este año.

Hay ponencias muy interesantes, algunas de alto nivel.
Como no podía ser de otra manera, he querido poner mi granito de arena con dos artículos, ambos se publicarán, pero sólo uno podrá ser expuesto.


El próximo martes hablaré, junto con el arquitecto Jerónimo Granados sobre el Nolla en la Región de Murcia. Creemos interesante la difusión de este magnífico pavimento que, cada día, y por puro desconocimiento, va desapareciendo.

Aunque en Cartagena existe el mayor catálogo de pavimentos de este tipo en la Región, hemos encontrado magníficos pavimentos en La Unión, Lorca, Águilas, Bullas, Mazarrón, Murcia o Torre Pacheco.

Podéis informaros sobre el resto de las jornadas en:
http://jornadaspatrimonioculturalrm.es/

Escaleras sin fin

Escalera de edificio cartagenero de principios del siglo XX.
Una de mis debilidades son las escaleras de los edificios. Tengo centanares de fotografías de ellas. Muchas de ellas ya modificadas, reformadas o directamente demolidas.


Falta mucho para todos tengamos la sensibilidad necesaria para que estas cosas no se pierdan, aunque no estén protegidos. Sin ir más lejos, esta escalera no está protegida.


En esta escalera todo está pensado y se aprecian los detalles de los artesanos e industriales que participaron en su construcción. Como pasa en casi todas ellas, están diseñadas para que la luz del lucernario cenital llegue hasta la planta baja. El foto se puede apreciar cómo llega la luz a toda la escalera.


En los zócalos laterales que recorren la escalera se puede apreciar un estuco al fuego imitación mármol rojo, de los pocos que van quedando en Cartagena, pues suelen acabar pintados por desconocimiento del valor que tienen.


Y por supuesto la magnífica barandilla de forja que recorre la escalera de forma ininterrumpida como si no tuviera fin, todo ello acompañado del interminable pasamanos como si de una pieza se tratara.


Podríamos estar horas detallando el trabajo de esta escalera, con grandes valores patrimoniales desconocidos o no apreciados.


(C) JARM

Rincones cartageneros. Viviendas sin protección pero encantadoras

La casa cartagenera. He aquí un ejemplo de esas casas cartageneras a caballo entre el siglo XIX y el siglo XX. Las grandes viviendas burguesas se situaban en la primera planta, pero cuando el edificio tenía cierta importancia, incluso las viviendas superiores tenían detalles que denotan la calidad del mismo. La mayor parte de los elementos que cubrían estas viviendas se han ido perdiendo con el tiempo, como los empapelados o los moldurados pintados del techo.


Cuando los edificios no están protegidos, pocos son capaces de apreciar los valores patrimoniales que tienen. Parece que si no es BIC, no tiene valor, y ese es uno de los principales males de nuestro patrimonio. No es este caso, en el que, por suerte la vivienda está bien conservada y mantiene tanto las molduras del techo, aunque repintadas, y los magníficos suelos de mosaico Nolla.


Podéis fijaros bien en un detalle que se aprecia muy bien en la fotografía. Se trata de la micro-textura original de la cerámica Nolla. Esa micro-textura hace que la luz que entra por la ventana no altere el dibujo del pavimento. Si estuviera pulido, se perdería el dibujo por los reflejos. De ahí la importancia de NO PULIR estos suelos.


Gracias a Alex por permitirme disfrutar de este magnífico rincón de nuestro patrimonio cartagenero.


(C) JARM

Escalera Casa Alessón

Una de las cosas que más me gusta hacer cuando visito un edificio es fotografiar la escalera. Desde Bilbao hasta Cartagena tengo centenares de escaleras, desde sencillas hasta de decoración abrumadora.


Traigo esta noche un ejemplo de Cartagena que no sabemos si se estará conservando. Hasta hace un par de años estaba perfecta, pero lleva ya dos años en obras el edificio y no sé hasta qué punto la habrán respetado. Se trata de la escalera de la Casa Alessón, en la calle Jara, edificio modernista del arquitecto Víctor Beltrí. En la fotografía podemos ver los balaustres de fundición y cómo el pasamanos es continuo en todo su recorrido.


Los peldaños son de piedra artificial y recorre toda la escalera un zócalo también de este material. Se puede apreciar también cómo se aprovechaba el hueco de la escalera para abrir ventanas para iluminar estancias de las viviendas.


Esperemos poder disfrutar de esta escalera, de nuevo, en breve.


(C) JARM

Felices Fiestas

Este año traigo la tradicional foto de navidad de la calle del Carmen, pero vista desde el ángulo contrario, para divisar al fondo el árbol situado en la Plaza de España

¡¡FELICES FIESTAS!!

Cartagena y la Comisión Beltrí en la revista MEMORIA VIVA

Hoy, día de todos los santos, traigo una fotografía de la portada del cementerio de Los Remedios de Cartagena, que viene a colación porque también me han llegado unos ejemplares en papel de la revista de difusión de patrimonio MEMORIA VIVA, que recoge interesántes artículos relacionados con el patrimonio en toda España. Este número tiene de especial que hay un artículo, escrito por mi, dedicado a la difusión del patrimonio de Cartagena, sobre todo el modernista y cómo la Comisión Beltrí ha sabido difundir los valores a la ciudadanía. Valores que ya se pueden apreciar en la multitud de actividades que se desarrollan en torno al modernismo.

La difusión nos lleva a que el ciudadano adquiera conocimiento y, por tanto, valore lo que tiene o lo que ve, y esto ayudará enormemente a su conservación.

Podéis ver el enlace al artículo completo aquí:

http://patrimoni.peu-uji.es/es/memoria-viva/1292-mv09-13-el-valor-de-hacer-populares-los-conocimientos-sobre-patrimonio-el-caso-de-cartagena

O a la revista completa en PDF aquí:

http://patrimoni.peu-uji.es/images/memoriaviva9_castella.pdf

Trencadís de lujo en Los Dolores. Cartagena

Por todos, o casi todos, es conocida la técnica del trencadís, consistente en crear paños alicatados con trozos de azulejo. Es una técnica que usó Gaudí en muchas de sus obras, aunque también lo utilizarían otros arquitectos modernistas catalanes. Esta técnica la importó a Cartagena el arquitecto de origen catalán Víctor Beltrí, aunque posteriormente lo utilizarían también otros arquitectos, como Tomás Rico.

En Cartagena, concretamente en el Barrio de Los Dolores, encontramos uno de los conjuntos más importantes de trencadís modernista de todo el levante español. Se trata del conjunto de bancos, fuentes y cenadores que pueblan el jardín del Huerto de las Bolas. Los azulejos utilizados para el trencadís son de todas las casas comerciales de la época, principalmente de la zona valenciana y de Onda. Pero destaca un conjunto de azulejos de una de las principales fábricas modernistas de la época: Hijos de Pujol i Bausis, fabricante afincado en Esplugues de Llobregat que realizaría azulejos para obras de Gaudí, Domenech i Montaner, Puig i Cadafalch o Marceliano Coquillat. Destacaría el trabajo de la fábrica para el Parque Güell, de Antoni Gaudí.

En la fotografía podemos ver, además de modelos de azulejos de Hijos de Pujol i Bausis, existen piezas de vajilla, como platos, fuentes o tazas. Todas ellas de fábricas tan importantes como Pickman de la Cartuja de Sevilla, Valarino de Cartagena o fábricas de origen chino. Toda una joya de trencadís que apenas es conocido.

(C) JARM

Casas Consistoriales de Mazarrón. Salón de Plenos

Las Casas Consistoriales de Mazarrón es un edificio bastante conocido pero que esconde tesoros en su interior que son menos conocidos. Por desgracia, no todas las intervenciones que ha tenido han sido del todo acertadas, pero al menos ha llegado a nuestros días en un estado muy aceptable y con elementos de decorativos que llaman la atención. Este año se cumplen 125 años de su inauguración y, con motivo de ello, se están realizando charlas y actividades relacionadas con el edificio.

Mañana, a las 21:30, daré una charla sobre los pavimentos de Nolla que tiene el edificio. La charla será en el lugar que he fotografiado, el salón de plenos. Esta sala es la más importante del edificio por tamaño, repertorio decorativo y por la historia que tiene un lugar como este, donde se decide todo lo concerniente al municipio.

En ella se puede apreciar el trabajo realizado por los artesanos para la realización de carpinterías, pinturas, empapelados (sustituidos en la última restauración), artesonados, y un largo etc.

El edificio fue iniciado por el arquitecto Francisco Ródenas,, que fallece al poco de iniciarse las obras. Lo que hoy contemplamos es obra del arquitecto Francisco de Paula Oliver Rolandi, arquitecto que tiene amplia obra en Cartagena. La mano de Oliver Rolandi se aprecia en multitud de detalles, como por ejemplo los recercados de las puertas. El edificio dispone de muchos más elementos interesantes, que mostraré en otra ocasión.

(C) JARM

Carpinterías de lujo

Después de un tiempo sin poder compartir fotos, volvemos a la carga de nuevo para mostrara nuestro inmenso patrimonio.

La mayoría de detalles de los que consta nuestro patrimonio suele pasar desapercibido y, lo que es peor, suele ser infravalorado. Las técnicas artesanas, los materiales utilizados, el cariño hacia el trabajo bien hecho, e infinidad de valores, se suelen pasar por alto en favor del Dios Don Dinero, que suele prevalecer sobre todo lo demás. Criterio, en patrimonio, evidentemente erróneo que, a la larga, sólo trae disgustos.

Para comenzar este septiembre traigo esta magnífica puerta de madera. Se trata de una segunda puerta de acceso a un edificio, tan habitual en nuestra arquitectura. Hay que pensar que antiguamente, la primera puerta solía estar abierta todo el día, y la segunda era la que realmente servía de protección de acceso.

Hay todo un muestrario desconocido de "segundas puertas" en Cartagena, muchas de ellas más elaboradas y de mucho más valor que las principales. De ello sabe mucho mi amigo Juan Ignacio Ferrández, que se estudió todas y cada una de ellas (sí todas, todas) y que espero que algún día pueda sacar a la luz su magnífico trabajo.

La puerta que muestro es de un edificio de la Calle del Carmen de Cartagena, realizado por el arquitecto Tomás Rico Valarino.



(C) JARM

Muestra Fotográfica. MURAM

Hace unos meses la Consejería de Cultura y Portavocía de la Región de Murcia realizó una Convocatoria para realizar una Exposición Fotográfica de Semana Santa de Cartagena en el Museo Regional de Arte Moderno (MURAM). 

No se trataba de un concurso, sino de hacer un llamamiento a todo aquel que quisiera participar. La finalidad era hacer la exposición con una selección de 25 fotografías y ponerlas a la venta con beneficio a CÁRITAS CARTAGENA.

Los que me conocen saben que no soy muy de concursos, pero al ser una convocatoria sobre nuestra Semana Santa, sobre Cartagena, y que la venta de las fotografías iban destinadas a un fin social, no pude sino presentarme. La iniciativa me pareció de lo más original y creo que la convocatoria ha sido todo un éxito de participación.

Una fotografía mía de Semana Santa ha sido elegida entre las 25 que participarán en la muestra. Así que estáis todos invitados a la inauguración de la exposición el próximo jueves 6 de abril en el MURAM.

La muestra estará desde el 6 de abril al 30 de abril de 2017

PD. Como la venta de las fotografías tiene un fin benéfico, ruego le deis la máxima difusión.

PD2. La fotografía que acompaña esta entrada no es la seleccionada. La seleccionada prefiero que vayáis en persona a verla al MURAM

Casa Maestre. Modernismo catalán en Cartagena

Una de las joyas del modernismo es la Casa Maestre, diseñada en 1906 por Marceliano Coquillat i Llofriú, arquitecto ilicitano que por esa época estaba en Barcelona trabajando en el ensanche modernista de la ciudad. Este arquitecto tiene el honor de tener un edificio en la famosa Manzana de la Discordia, en Barcelona, junto a edificios como la Casa Batlló (Antoni Gaudí), Casa Amatller (Puig i Cadafalch) o la Casa Lleó Morera (Domènech i Montaner).


El edificio fue dirigido por el arquitecto modernista Víctor Beltrí y fue dotado de los mejores materiales de la época, muchos de ellos suministrados por los grandes industriales que en ese momento estaban trabajando en la Barcelona modernista.


Aprovecho para comentar que mañana, junto con Juan Ignacio García, daremos una conferencia sobre el modernismo en Cartagena en la ciudad de Murcia, en la modernista Casa Díaz Cassou, a las 19:30h.


(C) JARM

Pavimentos Hidráulicos. Joyas modernistas

Los pavimentos de baldosas hidráulicas tuvieron su mayor éxito a finales del siglo XIX y principios del XX. Primero con modelos de diseños clásicos, inspirados en motivos historicistas y después, con el modernismo, creando modelos de gran desarrollo artístico. En toda España surgieron fábricas de baldosas hidráulicas, eran relativamente sencillas de fabricar y no necesitaban ninguna tecnología especial. Lo interesante de este pavimento era que, con un material económico como era el cemento, se podía realizar cualquier diseño imaginable, ahí entraba en juego los autores de los diseños.
En Cartagena, a principios del siglo XX contábamos con varias fábricas de baldosas hidráulicas, y hoy quiero traer uno de los modelos más complejos que se fabricaban, y que corresponde a la fábrica de José Botí, que estaba situada en Santa Lucía.
Generalmente la baldosa hidráulica podía partir de un diseño básico que, juntando muchas losas formaban un mosaico o, un poco más avanzado un diseño que entre cuatro baldosas formaban un dibujo, que se iba repitiendo por toda la habitación. El toque de calidad lo daba la realización de cenefas en su perímetro.
Esto, puede complicarse cuanto uno quisiera, como es este modelo que traigo donde, para formar el dibujo tipo hacen falta 9 piezas, tres de ellas diferentes. Así mismo, este modelo lleva una cenefa doble o triple, lo que lo hace bastante más complicado y necesita de un buen replanteo previo para poder cuadrarlo. De hecho, es el modelo más caro que tenía la casa Botí, y seguro que también era de los más caros en colocar, por aquello de que había que ir pensando en qué pieza y en qué posición había que ir colocando.

(C) JARM

Carnaval Cartagena 2017

A punto de acabar el Carnaval de Cartagena, con un crecimiento constante año tras año, os traigo una fotografía del impresionante traje de la reina del Carnaval de este año, que ha recaído en la comparsa Salgueiro. El desfile, donde hice esta fotografía, hace gala de luz y color.

(C) JARM

Arrimaderos de azulejos

Los arrimaderos de azulejos, los que nosotros llamamos zócalos, tuvieron una gran difusión en la arquitectura de finales del siglo XIX y principios del XX, pero tuvieron un espectacular auge en los años 20, con la vuelta de los regionalismos y "noucentisme" catalán a la arquitectura.

Cartagena se revistió de azulejos en calles, paseos, jardines, patios, portales de entrada, escaleras de edificios, etc. El azulejo estaba considerado como "ideal" por su superficie resistente y fácilmente limpiable, lo que le confería un carácter higiénico muy solicitado en esa época. Si a esto le sumamos que por sí solos sirven de decoración permanente, el éxito estaba asegurado.

En los arrimaderos se solían colocar azulejos que se producían en serie, y los almacenes de la ciudad distribuían azulejos de las principales casas nacionales, sobre todo de Castellón, Valencia y Sevilla, aunque también encontramos algunos excepcionales de Barcelona.

Por desgracia, el desconocimiento de su valor patrimonial ha hecho que sean eliminados en muchísimos casos, a veces por no saber realizar una buena restauración, o simplemente por no mirar más allá del gusto estético.

El azulejo que muestro es un modelo que estuvo en varias viviendas en Cartagena y que actualmente han desparecido en todas menos en el Parque de Artillería, de donde ha sido esta fotografía.

(C) JARM

Detalles artísticos en El Regidor

Como El Regidor es conocido este edificio diseñado por el arquitecto Tomás Rico Valarino en julio de 1903 para oficinas de la Compañía del Ensanche y Saneamiento de Cartagena. Está situado ya en el ensanche de la ciudad en la confluencia de las calles Ángel Bruna y Paseo Alfonso XIII.

Si nos adentramos en el portal de acceso al edificio podemos comprobar que se mantiene con la decoración y carpintería originales. Hoy he querido traer un detalle de la parte inferior de la fotografía que nos indica la fecha de 1904, que será la fecha de acabado del edificio. Este detalle está realizado en la carpintería de madera de la segunda puerta y viene bien observarlo de cerca para apreciar el trabajo del ebanista que lo realizó. En la parte superior de la fotografía podemos ver la escocia decorativa que recorre el perímetro del espacio y que sirve de arranque del artesonado del techo, que mostraré otro día.

(C) JARM

Detalles modernistas en la estación de Cartagena

Como suele pasar con nuestras prisas diarias es que no nos fijamos en los detalles que nos rodean. Cuando hablamos de la estación de tren más aún, pues suele ser habitual llegar con el tiempo justo, y lo último en que piensas es en pararte a contemplar la fachada.

Uno de estos elementos que suelen pasar desapercibidos está precisamente en la entrada a la estación, punto de paso obligado para entrar a ella. Se trata de uno de los detalles modernistas más interesantes de la estación, la marquesina de acero y cristal, con unas ménsulas que la soportan a modo de "costillas" que están caladas con formas de inspiración vegetal.

La marquesina es de los últimos elementos que se colocaron en el edificio, realizada por la empresa Jareño y Compañía, de Madrid, la misma que hizo el ventanal semicircular y las puertas de acceso. El diseño tan interesante fue trabajo del ingeniero José Cebada.

(C) JARM

Torre Nueva. Declarada BIC

El pasado 20 de enero nos levantábamos con la grata noticia de que Torre Nueva, en Pozo Estrecho, era declarada BIC. Todos sabemos que la declaración BIC no supone, por desgracia, una garantía de conservación. Villa Calamari, el Monasterio de San Ginés de la Jara o nuestros molinos son claros ejemplos de que ser BIC, por sí solo, no es la solución para nuestro patrimonio.

En este caso, se trata de una casa que se conserva perfectamente. Gracias a la labor de sus actuales dueños que, con no poco esfuerzo, están consiguiendo que el edificio se mantenga en condiciones y conserve la esencia de este tipo de edificaciones. Un ejemplo más, de que nuestro patrimonio necesita tener un uso, de dueños con sensibilidad por el patrimonio y, de una administración eficaz en la gestión del patrimonio.

En la fotografía podemos observar la finca que rodea la casa con una curiosa "pajarera" de azulejería en damero blanco y verde con su enganche y todo para poder "colgarla" como si de una jaula doméstica fuera. Al fondo parte de la denominada "Torre Nueva", nombre que tenía esta casa porque parece que estrenó torre varias veces. No hay constancia de autoría del edificio, aunque sabemos que fue levantada por un constructor madrileño llamado Pedro Bernabé, que trabajó para la familia Moreno en varias obras. Según Francisco J. Pérez Rojas, Pedro Bernabé fue el autor del proyecto, aunque en investigaciones que he ido realizando tengo mis dudas sobre este extremo. Lo que es seguro es que fuera el constructor y por este motivo es posible que se le asignara la autoría. Enigma que esperamos resolver algún día. Siempre puede surgir un plano, un documento un dato que pueda confirmar una u otra teoría. De momento, celebramos por todo lo alto que esta finca se conserve tan magníficamente y que haya sido declarada BIC.

(C) JARM